《日本系列》剧情简介
在德川庆喜否定了议会制度之中坂本龙马左村安诺西乡盛隆木户准一郎等人立刻就意识到了机会或许已经到来了西乡盛隆在萨摩积极规劝藩主既然议会制度被...拉什塔纳哈叹了口气看了一眼这仅仅阔别一个月却除了欧申以外都瘦了一圈的几个孩子安心啦大树欧申嘿嘿一笑拍了拍拉什塔纳哈的树皮然后抬起头话说回来你...
但是因为这些残存的激进派计划已久直接派人看住了几个稳重派的重臣义无反顾的带兵向着京都进发但是激进派早就串通了藩主高杉晋作还没有追上行军部队呢...
《日本系列》相关评论
须尽欢
高开低走当然与滨口不同那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观而是把日本系列和自传主体作为统一对象来一并怀旧导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力以一种过剩的满溢的靠绝对的自我说服来说服的表演姿态而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好少年出门时甩开长风衣下摆少女跑动时胸脯跳跃而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征
阿milk
非常舞台感的一个片子日本系列基本都是在谷仓场景里的谈话戏从对话里知道这些女性们都经历了怎么样可怕的遭遇偶有闪回却并不直接展示暴力本体导演应该是更想聚焦于暴力之后对女性和其周遭所产生的影响Claire Foy和Jessie Buckley各自有情绪爆发力很强的戏但总体来说长篇的对话戏还是比较干与之形成鲜明对比的是所有没有对白的戏女性们行动起来的戏都更具有感染力我说的就是最后二十分钟我爆哭到停不下来从她们决定离开的那一刻开始到最后那条长长的队伍开始慢慢前行离开即便是走向未知那也是获得新生的方式看到所有女性都团结起来真的就觉得女性所受的伤痛只有女性自己才懂本喵作为唯一的男性角色反而贡献了全片最多的眼泪也赚取了我的一大半眼泪看到他哭我就哭……
风声雨声读书声
最近看过的最喜欢的电影了特吕弗是神人不仅是自传体式的电影拍摄记录更是一个讲述如何去爱以及如何被爱的故事女主演是个“滥好人”却因为一些固有的软弱陷入危机但这样的人也值得被拯救她如何被拯救的故事我很喜欢而生平意气的男主内心其实始终是个婴孩被爱无能的事实反复捶打人与人因缘相聚而又因缘而散看完这部后有种爽快的感觉
