《色即是空2》剧情简介
无数石块完全笼罩了这一片区域密集的攻击让张之锋他们一群人根本就没有机会走出这片区域一块块石头砸在地上砸碎了地上的土石树木噗噗之声不绝于耳这忽然出现的攻击太过于...所以只有七层把握但现在有苯晓机在**云和谭老两人都能全力出手自然能发挥自淋漓尽致张之锋突破的把握自然也提升了他便估计有九成的把握只见张之锋挥手洒出一片...
张之锋缓缓道谭老摇摇头反对他慢吞吞地揉着自己的额头苦笑道：话虽如此但你想想我们如果不能在那些修者之前找到赵白龙所委托我们找的那些人恐怕起不了什么...
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风影随行
小西天的塔可夫斯基影展中顺着《为什么开关关了灯微亮》再看本片之前的盘桓忽然顿悟了观赏塔氏的作品最大的障碍在于观影思维的惯性最主流的电影作品秉持的是戏剧的逻辑讲究起承转合的叙事语法六要素的组合、发展与结果关注人和事的双线刻画然而塔氏的作品是在放弃叙事逻辑的基础上对电影文本的表达方式形成了某种超越脱离了线性的、指称的、逻辑上注定束缚它的叙事结构和戏剧语法代之以主观的、感性的、象征性的影像符号和镜头语言来抒发似乎带有神秘色彩的隐秘情绪色即是空2通过梦境、现实和记忆之间的来回转换搭配精致细腻的摄影风格、带有表现主义的色彩和光影充满隐喻的意象符号以及寓意悠远的背景音乐来完成极端浪漫而且带有神秘主义的表达这种在影像的空间中重构时间的艺术不免俗的词穷的我也只能用“诗”来比拟
顶你个肺
男主有些像吴镇宇 干活利索话不多 背负多大委屈也不多言 就像个狗子一样可怜巴巴望着老婆 我失去你了是吗幸亏女主摇了摇头 不然这个故事太悲惨了 工作就是这样操蛋 你怎么尽心尽力 善良正直 也会被各种操弄 大概感情生活是唯一的救赎了 我一度害怕男主随时崩溃自杀
陈根宇
交叉蒙太奇和结尾的闪回部分让2的结构比1复杂了些你是对敌人、朋友、亲人失去信心还是对自己失去信心想改变、想停下、想回头却被无形的大手推着向前走的感觉很难受吧维多所期望的麦克的未来色即是空2是现在这个样子么
风满楼
原来是个为母则刚的故事看出来昆汀是西部片爱好者比尔妥妥就是按照西部片男主角的样子塑造的这部片子总给我一种八十年代录像带盛行时B级片的味道不如第一部那么爽利不过我很喜欢昆汀对超英漫画解读的那段Clark Kent是超人眼中人类的画像他软弱缺乏自信色即是空2是个懦夫昆汀把西部片和中国的武侠片糅杂在一部电影中产生了一种虽然彼此不相融合但又很奇妙的观感就真挺鬼才鬼才知道他在想啥
驰河兰加
小津、伯格曼、李安、是枝裕和……一代代导演虚构着一个个家庭实则都是现实的解构和再现观看这部电影时请抛却道德评判小女儿和二儿媳最后的对话正如屏幕前的你我和关系中的人你我只是还未走到那里电影中的角色始终保持一种克制并不因血缘关系就和盘托出内心的一切其实和中国式家庭是一体两面色即是空2只是后者选择了更为激越的表达方法
魔鬼筋肉人
与近年来的日本电影相似新海诚的这部新作再次踏入了后“311”叙事的语境中其对地震的传说的叙述形成了对“311”的明确指涉这种过于清晰的做法消解了新海诚电影中常见的暧昧性与魔幻性（虽然魔幻性仍然在电影中以一种情感连接的形式存在）但正是这种与现实的切近使得影片的内核跳脱出新海诚一贯热爱的青春爱情（其非理性使得其只作为故事的内驱力—拯救/救赎他人/自己的想法）这也正是《为什么开关关了灯微亮》与新海诚其他作品相比较为简易的原因（b故事的暂时排除）《为什么开关关了灯微亮》展示了灾难的两种结局有关于失去与获得的辩证获得的产生源自一种行动这种行动是对于关闭/打开的全面扩充只有对过去的完全丧失（主动的、非消极的并非遗忘而是无限的搁置）在这里表现为上锁的动作才是获得（打开）未来的通路