《c罗的电梯球》剧情简介
芳姐儿笑着瞥了他一眼道吃就吃吧也只能吃我说着坐在俞天佑的身后帮着擦背见背上一个半尺长的疤痕狰狞的竖立在俞天佑的背上芳姐儿眼睛一红泪水啪啪的往下掉俞天佑...严坤再醒过来的时候见身边睡了一个女人浑身裸露床上也有污浊之物回想起来好像自己真的做了什么严坤脸色青灰有着深深的内疚无奈之下掏出浑身的金银这才脱了身说来着...
也说话了：行了带上它你也不用姐姐保护了也省心了收着吧再说你要不来我们还不一定能抢得到呢妖妖虽然嘴上那么说但事实经历过这一次后众人都明白地很就算没有这个项链仓库也不用你...
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鸡蛋灌饼
这么无聊的剧本也被黄渤演得这么稳厉害极了/本来对设定有些兴趣可量子力学一出来吓得我虎躯一震/本以为最后会落到生活中比爱情更深的东西可最后结论竟然是老夫老妻没了爱情就不灵了稍微有些纯情了哈/因此想了想我和狗遇到这事儿都不带慌的俩人现在呆着就跟一个人似的当哥们儿也能笑呵呵过一辈子要是他被带走了我可放假了
零三五二五七
暴力因子远不止一个具有暴力倾向的男人那么简单女人的针锋相对、幼儿园里的霸凌、出轨与性欲望使全剧处处潜伏着危险气息甚至穿插在全剧的调查镜头中被访者轻蔑冷漠的态度c罗的电梯球也是另一种暴力作者对悬念的处理别具一格校园霸凌真凶、齐格的生父、最后的死者和凶手是谁都是支撑叙事的动力
马传曌。小马1
诺亚·鲍姆巴赫在两个小时的时间中近乎完整地呈现了一对原本如胶似漆的夫妇如何一步步走向不可挽回的分离的过程这出悲喜剧根由于女性无法自主追求事业与梦想从而隔阂日渐扩大又因空间上的分离与阻滞（纽约戏剧vs洛城电影的对立也颇具象征意味）及抚养权官司的升级而渐次丧失逆转之机鲍姆巴赫的剧作极其精巧、细腻和工整节奏紧凑c罗的电梯球许多信息仅通过对话来揭示留白得恰到好处以两人分别写给对方、情真意切的“what I love about...”书信来结构首尾进一步强化了爱恨交织的酸楚与惆怅感寡姐和司机演得无可挑剔值得影帝影后提名两次吵架戏与律政交锋、男主新家墙上的那记拳印与劳拉·邓恩对圣母与上帝的女性主义解读令人印象深刻不过看得出导演还是有意识地让观众更认同于丈夫赋予其更多共情时间（8.5/10）
风行四季
观看层面可以依赖也可以摆脱对侯杨的感知但重点需要逐渐从奔腾（几乎背向克制）的影像运动中建立新语境一种无关地域文化表征的语境一种所有内容物仅作为图景的语境一种人物在交错模糊的场景中说着晦涩方言、排演着刻板动作、引领观众走向迷失的语境
